{"id":244,"date":"2019-07-25T20:04:27","date_gmt":"2019-07-25T20:04:27","guid":{"rendered":"http:\/\/tsarouchis.gr\/?page_id=244"},"modified":"2021-01-03T02:49:54","modified_gmt":"2021-01-02T23:49:54","slug":"biography","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/biographie\/","title":{"rendered":"BIOGRAPHIE"},"content":{"rendered":"
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YANNIS TSAROUCHIS <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1910-1989<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\tOn ne peut \u00eatre \u00e0 la fois r\u00e9volutionnaire et classique. A moins\nde s'appeler Yannis Tsarouchis. Le jour o\u00f9 cet artiste peintre a os\u00e9\naller chercher Herm\u00e8s, non pas sur le Mont Olympe, mais au Caf\u00e9\n\u00ab L'Olympe \u00bb, un mythe est descendu des livres dans la vie, et l'\u0153il\nde l'artiste a d\u00fb porter un autre regard sur le monde. Autrement\ndit, la r\u00e9alit\u00e9 n\u00e9o-hell\u00e9nique, jusque-l\u00e0 d\u00e9form\u00e9e par une fausse\nphilologie, est venue prendre sa place naturelle parmi les int\u00e9r\u00eats\nplastiques de notre temps. Et le peintre, depuis l'espace qu'elle lui\nassignait, a assum\u00e9 la responsabilit\u00e9 de trouver la seule expression\nen ad\u00e9quation avec sa particularit\u00e9.\n\nDans la mesure o\u00f9 il a su d\u00e9barrasser l'ic\u00f4ne de ses dorures\nsuperflues, Tsarouchis est un r\u00e9volutionnaire qui a voulu, non pas\noblit\u00e9rer une tradition, mais la d\u00e9couvrir. Mais dans la mesure o\u00f9 il\na r\u00e9ussi \u00e0 tirer parti de ses enseignements secrets, il fait figure de\nclassique.\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t Odysseas Elytis<\/cite>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/blockquote>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Biographie<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Yannis Tsarouchis est n\u00e9 en 1910 au Pir\u00e9e, \u00ab \u2026.o\u00f9 la lumi\u00e8re est d'argent\net d'or \u00bb. C'est \u00e9galement l\u00e0 qu'il a pass\u00e9 ses ann\u00e9es d'enfance. Les\nmaisons n\u00e9oclassiques et le th\u00e9\u00e2tre d'ombres de Karaghiozis constituent\nles toutes premi\u00e8res impressions qui, plus tard, marqueront son oeuvre\net son esth\u00e9tique.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\u00ab Je suis n\u00e9 au dernier des deux \u00e9tages d'une maison\nsitu\u00e9e \u00e0 l'angle des rues Louca Ralli et Vassil\u00e9os Georgiou,\nau Pir\u00e9e. Comme la plupart des nouvelles maisons du Pir\u00e9e,\n\u00e0 l'\u00e9poque, elle \u00e9tait de style n\u00e9oclassique.\u2026 Sortir dans les\nrues du Pir\u00e9e \u00e0 cette \u00e9poque, c'\u00e9tait pour ainsi dire se\npromener dans un gigantesque d\u00e9cor de rochers et de belles\nmaisons orn\u00e9es de statues et de frontons \u00bb\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t- Yannis Tsarouchis, Peinture<\/cite>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/blockquote>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Entre 1925 et 1928 , il s'exerce \u00e0 la peinture en r\u00e9alisant de petites\n\u00e9tudes sur le motif, des paysages avec des b\u00e2timents, des natures\nmortes, des portraits, ainsi que quelques essais de style post-cubiste.\nIl pr\u00e9sente la maquette peinte d'un d\u00e9cor \u00e0 l'exposition des \u00ab Peintres\nautodidactes \u00bb organis\u00e9e \u00e0 \u00ab l'Asile de l'Art \u00bb de Nikos Velmos (1928).\nEn 1925, il expose des aquarelles dans le cadre d'une exposition de\ngroupe intitul\u00e9e \u00ab Les maisons de la vieille Ath\u00e8nes \u00bb, toujours \u00e0\n\n\u00ab L'Asile de l'Art \u00bb. Il visite les mus\u00e9es et reproduit des mod\u00e8les des arts\nd\u00e9coratifs, des arts appliqu\u00e9s et de l'architecture de ladite tradition\npopulaire (broderies, maisons \u00e0 partir de lev\u00e9s des espaces int\u00e9rieurs,\nobjets utilitaires, etc.).<\/p>

En 1928 , il r\u00e9alise son premier travail professionnel pour le th\u00e9\u00e2tre,\ncr\u00e9ant les d\u00e9cors et les costumes de la Princesse Maleine, pi\u00e8ce de\nMaeterlinck mont\u00e9e par Fotos Politis \u00e0 l'\u00c9cole du Th\u00e9\u00e2tre national.\nDurant toute sa vie, parall\u00e8lement \u00e0 la peinture, il travaillera pour le\nth\u00e9\u00e2tre, cr\u00e9ant d\u00e9cors et costumes et collaborant avec les plus grands\nnoms - acteurs et metteurs en sc\u00e8ne - des milieux du th\u00e9\u00e2tre de son\ntemps. painting, he was to work as a stage and costume designer, and collaborated with the most important actors and directors of his time:<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Yannis Tsarouchis with Christina Tsingou and Samuel<\/p>

Becket in Marousi, 1967.Photo (c) Marina Karagatsi<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\u00ab Mon travail de sc\u00e9nographe m'a permis d'\u00e9tudier le\nth\u00e9\u00e2tre aux c\u00f4t\u00e9s de tr\u00e8s grands acteurs et d'int\u00e9ressants\nmetteurs en sc\u00e8ne. J'ai collabor\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises avec\nKoun, Minotis; j'ai travaill\u00e9 avec Kotopouli, V\u00e9akis, Kat\u00e9rina,\nPaxinou, M\u00e9lina, Lamb\u00e9ti, Maria Callas, Tsingou et beaucoup\nd'autres acteurs c\u00e9l\u00e8bres, ou moins connus, mais tout aussi\nbons \u00bb\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u03a4\u03bf \u03b1\u03c1\u03c7\u03b1\u03af\u03bf \u03b4\u03c1\u03ac\u03bc\u03b1 \u03c3\u03ae\u03bc\u03b5\u03c1\u03b1\/\u03a9\u03c2 \u03c3\u03c4\u03c1\u03bf\u03c5\u03b8\u03af\u03bf\u03bd \u03bc\u03bf\u03bd\u03ac\u03b6\u03bf\u03bd \u03b5\u03c0\u03af \u03b4\u03ce\u03bc\u03b1\u03c4\u03bf\u03c2<\/cite>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/blockquote>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Yannis Tsarouchis fait ses classes \u00e0 l'\u00c9cole sup\u00e9rieure des Beaux-Arts de\n1928 \u00e0 1933 aupr\u00e8s de Dimitris Biskinis (d\u00e9coration), de Thomas\nThomopoulos (sculpture), Yannis K\u00e9phallinos (gravure) et \u00c9paminondas\nThomopoulos, G\u00e9orgios Iacovidis, Dimitrios G\u00e9raniotis, Vikentios\nBoccaciampi, Spyros Vikatos et Constantin Parth\u00e9nis (peinture). Pendant\nles deux derni\u00e8res ann\u00e9es de ses \u00e9tudes \u00e0 l'\u00c9cole des Beaux-Arts,\n\nPikionis lui conseille de suivre les cours de l'atelier de Parth\u00e9nis, dont il\nsort dipl\u00f4m\u00e9 avec la mention \u00ab Excellent \u00bb.<\/p>

A partir de 1930 et jusqu'au d\u00e9but de l'ann\u00e9e 1934 , parall\u00e8lement au\ncours de l'\u00c9cole, il suit ceux de Photis Kontoglou, qui en fait son assistant\net l'initie \u00e0 la technique de la fresque et de l'ic\u00f4ne byzantine, ainsi qu'\u00e0 la\ntypographie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\u00ab De 1930 \u00e0 1934, je deviens le disciple et l'assistant de\nKontoglou, afin d'apprendre aupr\u00e8s de lui tout ce que je peux\nsur la peinture byzantine. \u00c0 cette \u00e9poque, c'est la seule\nsolution, puisque je veux associer le dessin grec s\u00e9culaire \u00e0 la\npeinture en couleurs pures, l'ex\u00e9cution rapide et libre, le clair-\nobscur, qui prend sa source dans la tradition hell\u00e9nistique et se\nr\u00e9incarne dans la peinture de la Renaissance \u00bb\n\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t-\u0391\u03c0\u03bf\u03bb\u03bf\u03b3\u03af\u03b1\/\u0391\u03b3\u03b1\u03b8\u03cc\u03bd \u03c4\u03bf \u03b5\u03be\u03bf\u03bc\u03bf\u03bb\u03bf\u03b3\u03b5\u03af\u03c3\u03b8\u03b1\u03b9<\/cite>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/blockquote>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\u00ab En 1933, j'avais termin\u00e9 mon apprentissage, mon\napprentissage de trois ans aupr\u00e8s de Kontoglou; et, un an plus\ntard, je terminais aussi mon apprentissage dans l'atelier de\nParth\u00e9nis, lequel avait dur\u00e9 trois ans \u00e9galement. Mais il y eut\ndeux autres apprentissages parall\u00e8les : le premier aupr\u00e8s de\nPikionis et le second aupr\u00e8s de Diamantis Diamantopoulos, \u00e0\nqui je dois beaucoup. Ils m'ont tous deux transmis la force et\nl'amertume de la connaissance \u00bb\n\n\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u039d\u03c5\u03bd \u03ba\u03b1\u03b9 \u03b1\u03b5\u03af \u03ae \u03c0\u03bf\u03c4\u03ad \u03c0\u03b9\u03b1\/\u0391\u03b3\u03b1\u03b8\u03cc\u03bd \u03c4\u03bf \u03b5\u03be\u03bf\u03bc\u03bf\u03bb\u03bf\u03b3\u03b5\u03af\u03c3\u03b8\u03b1\u03b9<\/cite>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/blockquote>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Durant cette p\u00e9riode, il d\u00e9veloppe plusieurs activit\u00e9s, dont la principale\nreste la sc\u00e9nographie. En 1930, il collabore avec Helli Papadimitriou, qui\ndirige le magasin \u00ab Arts grecs \u00bb, cr\u00e9\u00e9 dans le but d'encourager\nl'artisanat populaire; il r\u00e9alise des dessins pour des tissus, des meubles,\ndes c\u00e9ramiques, etc. Il fait aussi la connaissance d'Ang\u00e9lique\nHadzimichali et se passionne pour le costume populaire. Enfin il apprend\n\u00e0 psalmodier et, la m\u00eame ann\u00e9e, copie des Fayoum au Mus\u00e9e\narch\u00e9ologique national.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Il apprend \u00e0 tisser sur un m\u00e9tier avec \u00c9va Sik\u00e9lianou, puis \u00e9tudie et\ncopie des \u00e9chantillons de tissus copte. En 1934, il fonde ladite \u00ab Sc\u00e8ne\npopulaire \u00bb avec Karolos Koun et Dionyssis D\u00e9varis, qui est abandonn\u00e9e\nen 1936. Il collabore pour la premi\u00e8re fois avec Karolos Koun, qui monte\nl'\u00c9rophili de Chortatzis, pour laquelle il cr\u00e9e les costumes et les d\u00e9cors.\nEn 1934, il commence \u00e0 \u00e9crire des po\u00e8mes surr\u00e9alistes, occupation \u00e0\nlaquelle il s'adonnera jusqu'en 1937.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\u00ab J'ai tr\u00e8s vite cess\u00e9 de consid\u00e9rer comme un honneur le\nfait de contribuer \u00e0 la destruction de l'ancien monde. En tout\ncas, il m'a fallu beaucoup de temps pour r\u00e9aliser que ce qui a\n\u00e9t\u00e9 d\u00e9moli l'a \u00e9t\u00e9 \u00e0 raison, mais qu'il serait idiot de\ng\u00e9n\u00e9raliser la d\u00e9molition par souci d'unit\u00e9 id\u00e9ologique \u00bb\n\n\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u0393\u03b9\u03ac\u03bd\u03bd\u03b7 \u03a4\u03c3\u03b1\u03c1\u03bf\u03cd\u03c7\u03b7\/\u03a0\u03bf\u03b9\u03ae\u03bc\u03b1\u03c4\u03b1 1934-1937<\/cite>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/blockquote>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En 1934 et 1935 , il cr\u00e9e une s\u00e9rie d'\u0153uvres abstraites, qu'il offre\npresque toutes \u00e0 la Pinacoth\u00e8que nationale. En 1935-1936, apr\u00e8s avoir\nvisit\u00e9 Istanbul, il se rend \u00e0 Paris pour un an (septembre 1935 -\nseptembre 1936). Au Louvre, il \u00e9tudie la Renaissance, le 19e si\u00e8cle,\nIngres; dans d'autres mus\u00e9es, il s'int\u00e9resse \u00e0 Manet et aux\nexpressionnistes. Il s'inscrit \u00e0 l'atelier de Hayterre o\u00f9, tandis qu'il\napprend la chalcographie, il c\u00f4toie Max Ernst et Giacometti. Il peint des\ncyclistes d\u00e9guis\u00e9s en evzones et ex\u00e9cute des dessins surr\u00e9alistes.\nT\u00e9riade (Stratis Elefth\u00e9riadis), avec qui il noue des liens d'amiti\u00e9\nprofonds, lui fait conna\u00eetre les \u0153uvres de Th\u00e9ophilos qui font partie de\nsa collection, celles qui, plus tard, seront expos\u00e9es au Mus\u00e9e Th\u00e9ophilos\nde Mytil\u00e8ne.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\u00ab De 1934 \u00e0 1935, je r\u00e9agis \u00e0 ces tendances qui sont les\nmiennes (combinaison du dessin s\u00e9culaire grec avec la\ncouleur pure, l'ex\u00e9cution rapide et libre, le clair-obscur qui\npart de la tradition hell\u00e9nistique et se r\u00e9incarne dans la\npeinture de la Renaissance...) avec une certaine violence.\n\nJe veux conna\u00eetre tout ce que notre \u00e9poque a de froid et\n\nde d\u00e9sagr\u00e9able. Je pressens le surr\u00e9alisme que je n'ai pas\nencore rencontr\u00e9. Un an plus tard, je me trouve \u00e0 Paris.\n\nJe m'efforce d'y fr\u00e9quenter, d'un c\u00f4t\u00e9 la peinture ancienne\net, de l'autre, les r\u00e9volutions les plus extr\u00eames. Je condamne\nune fois pour toutes les formes vulgaires de la nostalgie du\npass\u00e9, sans cesser de juger, aussi justement que possible,\nles solutions radicales qui retiennent mon attention.\n\nApr\u00e8s une crise anti-peinture, je finis par d\u00e9couvrir les\ngrands peintres du 19e si\u00e8cle, la peinture de Pomp\u00e9i et les\n\u0153uvres romaines de l'\u00e9poque hell\u00e9nistique \u00bb\n\n\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

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En 1936, il rentre en Gr\u00e8ce en passant par Rome et Naples, o\u00f9 il\nd\u00e9couvre la peinture de Pomp\u00e9i. Les \u0153uvres de la p\u00e9riode 1936-1939\nsont nettement influenc\u00e9es par Matisse, bien que les couleurs utilis\u00e9es\nrenvoient davantage \u00e0 l'\u00e9chelle chromatique des affiches de Spatharis et\nde D\u00e9doussaros. En 1938, deux ans apr\u00e8s son retour en Gr\u00e8ce, l'artiste\nr\u00e9alise sa premi\u00e8re exposition individuelle avec des \u0153uvres des ann\u00e9es\n1929-1938, dans le magasin Alexopoulos de la rue Nikis, \u00e0 Ath\u00e8nes.\nDans ces \u0153uvres commence \u00e0 transpara\u00eetre son style personnel, fruit de\nses \u00e9tudes et de ses qu\u00eates. Il participe \u00e9galement \u00e0 la 1\u00b0\" Exposition\npanhell\u00e9nique de Zappeion et cr\u00e9e les d\u00e9cors de Stella Violandi de\nX\u00e9nopoulos au th\u00e9\u00e2tre Kotopouli.<\/p>

En 1940, il se bat sur le front albanais. Pendant la dur\u00e9e de l'occupa-\ntion, pour vivre, il s'occupe surtout de sc\u00e9nographie, travaillant en\nm\u00eame temps en qualit\u00e9 de conservateur et de d\u00e9corateur. Il est le\nd\u00e9corateur attitr\u00e9 du Th\u00e9\u00e2tre de Kat\u00e9rina. En 1946, il cr\u00e9e les d\u00e9cors\n\nde L'Idiot de Dosto\u00efevski au Th\u00e9\u00e2tre national et expose \u00e0 la galerie\n\n\u00ab Romvos \u00bb des avant-projets de d\u00e9cors et des aquarelles. Il compte\nenfin parmi les membres fondateurs du groupe Armos (1949) qui r\u00e9alise\nsa premi\u00e8re exposition au Zappeion, exposition \u00e0 laquelle il participe\n\navec huit \u0153uvres de la p\u00e9riode 1938-1948 (il participera \u00e9galement aux\nexpositions du groupe \u00ab Armos \u00bb en 1950, 1953, 1954).<\/p>

En 1951, il expose pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Paris des \u0153uvres de la\np\u00e9riode 1936-1939 et 1948-1950, \u00e0 la Galerie d'Art du Faubourg Saint-\nHonor\u00e9. La m\u00eame ann\u00e9e, ces \u0153uvres sont \u00e9galement expos\u00e9es dans\nune galerie londonienne, la galerie Redfern. En 1952, le British Council\nd'Ath\u00e8nes lui consacre une exposition; parmi les \u0153uvres expos\u00e9es, qui\nillustrent la p\u00e9riode 1932-1952, se trouvent plusieurs sc\u00e9nographies et\ndessins.<\/p>

En 1953, il expose dans le cadre de l'Exposition panhell\u00e9nique de\nZappeion, puis participe \u00e0 une exposition du groupe \u00ab Armos \u00bb. Dans le\ncourant de la m\u00eame ann\u00e9e, il expose des portraits et des paysages \u00e0 la\ngalerie \u00ab Peyne \u00bb et commence \u00e0 travailler sous contrat pour la galerie\nlolas de New York. Cet accord avec Alexandros Iolas lui assure des\nrevenus r\u00e9guliers en \u00e9change des tableaux qu'il r\u00e9alise pendant cette\np\u00e9riode (1953-1957), ce qui lui permet de peindre \" quelques-unes de\nses plus belles \u0153uvres \" : le Caf\u00e9 Neon, le Caf\u00e9 Parth\u00e9non et le Caf\u00e9\nMavrok\u00e9phalos, ainsi que La Garde oubli\u00e9e. Les \u0153uvres qu'il a\npr\u00e9sent\u00e9es en qualit\u00e9 de candidat au prix Guggenheim, sont expos\u00e9es\nen 1958 au Mus\u00e9e national d'Art moderne de Paris, puis au Mus\u00e9e\nGuggenheim de New York. La m\u00eame ann\u00e9e, il participe avec Antonis\nSohos et Yannis Moralis au pavillon grec de la Biennale de Venise.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\u00ab Entre 1948 et 1950, je poursuis ces deux qu\u00eates, la\npeinture \u00e0 l'huile sur le motif et, en m\u00eame temps, une sorte\n\nd'expressionnisme oriental qui doit son existence \u00e0 Matisse,\nincontestablement. En 1951, je fais deux expositions, l'une\n\u00e0 Paris, l'autre \u00e0 Londres. En 1957, je mets fin \u00e0 la collabo-\nration avec la galerie Iolas de New York, qui avait commenc\u00e9\nen 1953. Entre 1957 et 1963, j'ai peint tr\u00e8s peu de choses.\nJ'ai travaill\u00e9 pour le th\u00e9\u00e2tre en Am\u00e9rique (Dallas, Texas),\n\n\u00e0 Milan, \u00e0 Londres. A partir de 1962, j'ai laiss\u00e9 tomber toute\nautre activit\u00e9 et tout autre gagne-pain et je me suis mis\n\n\u00e0 peindre \u00bb\n\n\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

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En 1958, il se rend au Civic Opera de Dallas, au Texas, o\u00f9 il cr\u00e9e les\nd\u00e9cors et les costumes de M\u00e9d\u00e9e, l'op\u00e9ra de Cherubini, qui est mis en\nsc\u00e8ne par Alexis Minotis et dont le r\u00f4le principal est interpr\u00e9t\u00e9 par Maria\nCallas (l'op\u00e9ra sera ensuite mont\u00e9 au Covent Garden de Londres, \u00e0\n\u00c9pidaure et \u00e0 la Scala de Milan). Entre 1958 et 1962, il ne fait\nquasiment que de la sc\u00e9nographie (Norma de Bellini avec Maria Callas\n\u00e0 \u00c9pidaure et \u0152dipe dans une mise en sc\u00e8ne d'Alexis Minotis au th\u00e9\u00e2tre\nOlympico). De 1960 \u00e0 1962, il enseigne la sc\u00e9nographie \u00e0 l'\u00c9cole\nDoxiadis et travaille en qualit\u00e9 de conseiller artistique pour La Banque\nCommerciale. Il r\u00e9alise les d\u00e9cors de Tha\u00efs \u00e0 l'Op\u00e9ra de Dallas, dans une\nmise en sc\u00e8ne de Franco Zefirelli. En 1961, il r\u00e9alise une exposition\nindividuelle \u00e0 la galerie Zoumboulakis sur le th\u00e8me : \u00abFleurs de Saint-\nJean-Cap-Ferrat\u00bb, France, ainsi que les d\u00e9cors de M\u00e9d\u00e9e et de Tha\u00efs.\nEn 1962, il cr\u00e9e les d\u00e9cors et les costumes d'une repr\u00e9sentation des\n\nOiseaux d'Aristophane dans une mise en sc\u00e8ne de Karolos Koun au TNP.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En 1965, il cr\u00e9e les d\u00e9cors et les costumes des Troyennes au TNP, dans\nune adaptation de Sartre et une mise en sc\u00e8ne de Michalis Cacoyannis,\nainsi que des Perses \u00e0 l'Aldwich Theatre de Londres, dans une mise en\nsc\u00e8ne de Karolos Koun. La m\u00eame ann\u00e9e, il expose dans le magasin\nd'antiquit\u00e9s Mezikis certains de ses \u00ab paysages imaginaires \u00bb. En 1966,\nil expose \u00e0 la galerie \u00ab Merlin \u00bb des \u0153uvres des ann\u00e9es 1965-1966 et\nr\u00e9alise une exposition r\u00e9trospective \u00e0 la galerie \u00ab Astor \u00bb, avec des\n\u0153uvres de la p\u00e9riode 1918-1940. La galerie parisienne Claude Bernard\nl'invite \u00e0 participer avec un portrait \u00e0 une exposition de groupe\nr\u00e9unissant de grands peintres (Bacon, Braque, Chagall, Giacometti,\nModigliani, Picasso).<\/p>

A l'av\u00e8nement de la Dictature en 1967, il s'installe \u00e0 Paris, qu'il ne\nquittera d\u00e9finitivement qu'en 1983. De 1967 \u00e0 1975, il ne travaille qu'\u00e0\nquelques repr\u00e9sentations th\u00e9\u00e2trales, mais il r\u00e9alise des maquettes pour\nses repr\u00e9sentations id\u00e9ales. A la m\u00eame \u00e9poque, il cr\u00e9e, en collaboration\navec la sc\u00e9nographe Lila de Nobili, une sorte d'acad\u00e9mie consacr\u00e9e \u00e0\nl'enseignement du dessin, r\u00e9unissant des \u00e9l\u00e8ves grecs et fran\u00e7ais qui\napprennent \u00e0 dessiner sur le motif, gratuitement. L'acad\u00e9mie fermera\nses portes en 1970.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\u00ab \u00c0 Paris, j'ai mieux organis\u00e9 qu'avant mes \u00e9tudes de\nl'art du 19e si\u00e8cle. Le 19e si\u00e8cle et Byzance sont pour moi le\nmoyen s\u00fbr de trouver en moi (vers quoi d'autre me tourner ?)\n\ncette signification humaine qui a abouti \u00e0 la tradition\nhell\u00e9nistique\u00bb\n\n\n\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t

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En 1972-1973 la galerie Zoumboulakis expose plusieurs des \u0153uvres de\nla p\u00e9riode 1938-1959 , qui proviennent de la collection Iolas.<\/p>

En 1974 la galerie romaine 11 Gabbiano organise une exposition qui lui\nest consacr\u00e9e. Une partie des \u0153uvres expos\u00e9es est \u00e9galement\npr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la galerie Forni de Bologne. D'autres expositions de ses\n\u0153uvres seront organis\u00e9es par la galerie Il Gabbiano, ainsi que par le\nForum international d'Art contemporain (FLAC) au Grand Palais, \u00e0 Paris,\nen 1980 et, de nouveau, apr\u00e8s sa mort en 1989. Lors du \u00ab Mois grec \u00bb,\nmanifestation organis\u00e9e \u00e0 Londres en 1975, quelques-unes de ses\n\u0153uvres sont pr\u00e9sent\u00e9es dans le cadre de l'exposition \u00ab Four Painters of\n20th century Greece : Theophilos, Kontoglou, Ghika, Tsarouchis \u00bb, \u00e0 la\ngalerie Wildenstein.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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De 1975 \u00e0 1983, l'artiste vit entre Ath\u00e8nes et Paris. En 1977, il monte\nlui-m\u00eame les Troyennes d'Euripide dans l'espace d'un parking en plein\nair du centre d'Ath\u00e8nes; la traduction, la didascalie et la sc\u00e9nographie\nsont de lui. Yannis Tsarouchis s'est \u00e9galement adonn\u00e9 toute sa vie \u00e0\nl'illustration de livres, \u00e0 la traduction et \u00e0 la r\u00e9daction d'ouvrages sur la\npeinture. En 1978, la galerie Zygos organise une exposition uniquement\nconsacr\u00e9e \u00e0 ses dessins. En 1981, Le Mus\u00e9e mac\u00e9donien d'Art\n\ncontemporain organise la seule grande exposition r\u00e9trospective de son\n\u0153uvre au Mus\u00e9e arch\u00e9ologique de Thessalonique.<\/p>

En 1981, l'artiste cr\u00e9e la Fondation Tsarouchis, dont sa maison de\nMaroussi devient le si\u00e8ge. La Fondation a pour but la diffusion et l'\u00e9tude\nde son \u0153uvre. En 1982, la Fondation commence \u00e0 fonctionner comme le\nMus\u00e9e Tsarouchis et organise des expositions th\u00e9matiques annuelles en\npuisant dans l'ensemble de son \u0153uvre.<\/p>

En 1982, il r\u00e9alise \u00e0 la galerie Zoumboulaki une exposition intitul\u00e9e\n\n\u00ab Ze\u00efb\u00e9kika \u00bb. La m\u00eame ann\u00e9e, l'artiste monte les Sept contre Th\u00e8bes\nd'Eschyle au th\u00e9\u00e2tre Moschopodiou de Th\u00e8bes. La pi\u00e8ce, traduite et mise\nen sc\u00e8ne par lui, est ensuite jou\u00e9e \u00e0 \u00c9leusis et au Lycabette.<\/p>

Entre 1983 et 1989, Yannis Tsarouchis r\u00e9alise une s\u00e9rie d'expositions,\nnotamment \u00e0 la galerie \u00ab Zygos \u00bb, \u00e0 la \u00ab Galerie 3 \u00bb et \u00e0 la\n\u00ab Salle Skoufa \u00bb.\n\nEn 1986 est pr\u00e9sent\u00e9e une exposition de photographies de sc\u00e9nogra-\nphies sign\u00e9es Tsarouchis au Th\u00e9\u00e2tre National de Chaillot, pendant\nqu'\u00c9lectre, dans une mise en sc\u00e8ne de Antoine Vitez et avec des d\u00e9cors\nde Yannis Kokkos, y est \u00e0 l'affiche. Le fond du d\u00e9cor est constitu\u00e9 par\nl'\u0153uvre de Yannis Tsarouchis intitul\u00e9e : \u00ab Le Pir\u00e9e vu de la maison de\nGhionis \u00bb.<\/p>

La p\u00e9riode 1987-1988 est marqu\u00e9e par une grande exposition\nconsacr\u00e9e \u00e0 son \u0153uvre sc\u00e9nographique, avec des maquettes\n\nnotamment, au Mus\u00e9e Goulandri (mus\u00e9e d'art cycladique). L'artiste\ncontinue \u00e0 s'int\u00e9resser \u00e0 la sc\u00e9nographie jusqu'\u00e0 la fin de sa vie.<\/p>

Son d\u00e9c\u00e8s survient le 20 juillet 1989, alors m\u00eame qu'il se pr\u00e9pare \u00e0\nmonter l'Oreste d'Euripide dans une traduction et une mise en sc\u00e8ne\nsign\u00e9es par lui, comme les d\u00e9cors et les costumes.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\tvoir \u00e9galement\t\t\t\t\t<\/h2>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\tLes Jalons D'une Vie\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\tCliquez ici\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

YANNIS TSAROUCHIS 1910-1989 A revolutionary can\u2019t be classical at the same time. But Tsarouchis is. The day this painter dared to look for Hermes not on mount Olympus but in the \u2018Olympus Coffee-House\u2019, a myth left the pages of books and came to life, and the artist\u2019s eye was obligated to see the world differently. … Lire la suite<\/a><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":1219,"parent":0,"menu_order":2,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"yst_prominent_words":[95,104,109,108,74,102,106,98,107,111,103,99,100,96,105,112,101,97,110,10],"class_list":["post-244","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail"],"yoast_head":"\nBIOGRAPHY - Yannis Tsarouchis Foundation<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Yannis Tsarouchis was born in 1910 in Piraeus \u201c\u2026where the light is silver and gold\u201d, and spent his childhood there.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow\" \/>\n<meta name=\"googlebot\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta name=\"bingbot\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/biography\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"BIOGRAPHY - Yannis Tsarouchis Foundation\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Yannis Tsarouchis was born in 1910 in Piraeus \u201c\u2026where the light is silver and gold\u201d, and spent his childhood there.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/biography\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Yannis Tsarouchis Foundation\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/YannisTsarouchisFoundation\/\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2021-01-02T23:49:54+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/tsarouchis.gr\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Yannis-Tsarouchis-2-JPG.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"951\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"599\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/#organization\",\"name\":\"Yannis Tsarouchis Foundation\",\"url\":\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/\",\"sameAs\":[\"https:\/\/www.facebook.com\/YannisTsarouchisFoundation\/\",\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Yannis_Tsarouchis\"],\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/#logo\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"url\":\"https:\/\/tsarouchis.gr\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/LogoW_Large.png\",\"width\":290,\"height\":285,\"caption\":\"Yannis Tsarouchis Foundation\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/#logo\"}},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/#website\",\"url\":\"https:\/\/tsarouchis.gr\/fr\/\",\"name\":\"Yannis Tsarouchis Foundation\",\"description\":\"Official web site of Tsarouchis foundation. 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